Stefano Scodanibbio (Macerata, Italia; 18 de junio de 1956-Cuernavaca, México; 8 de enero de 2012) fue un contrabajista y compositor italiano, pionero en el manejo de recursos de técnica extendida y uno de los virtuosos del contrabajo en el siglo XX.
Stefano Scodanibbio nació el 18 de junio de 1956 en Macerata, Italia. Sus referencias musicales familiares proceden de dos mundos, la música académica, en particular la ópera; y la música popular con el jazz y el rock. Durante su juventud escuchaba a The Beatles. Antes de comenzar a estudiar el contrabajo, instrumento al que se aproxima a los dieciocho años, fue influenciado por la música de Miles Davis y John Coltrane, así como por su hermano mayor, Carlo, con quien aprendió a tocar instrumentos de manera amateur, y con quien aprendió a leer música a los dieciséis años. En su adolescencia tocaba el bajo eléctrico, la guitarra, el órgano y el saxofón en un grupo de rock.
Además de su talento musical, Scodanibbio era un lector ávido, que solía leer libros de José Lezama Lima, Deleuze, Julio Cortázar, Giorgio Agamben, entre otros. Estaba especialmente interesado en el pensamiento latinoamericano y la vanguardia.
Durante treinta años viajó constantemente a México a dar conciertos, vacacionar, visitar amigos y en cuyos viajes conoció gran parte del país. En el año 2010 dejó de tocar el contrabajo, pues le fue diagnosticado esclerosis lateral amiotrófica (ELA), por lo que decidió establecerse en México, específicamente en la ciudad de Cuernavaca, Morelos.
Estuvo casado con Maresa Bonugli Scodanibbio hasta su muerte.
Falleció el 8 de enero del 2012, víctima de esclerosis lateral amiotrófica, enfermedad que lo había aquejado durante dos años y la que le impidió seguir tocando el contrabajo.
Estudió en la galería de arte de Macerata. Fue alumno del contrabajista Fernando Grillo; asimismo estudió composición con Fausto Razzi y Salvatore Sciarrino, música electrónica con Walter Branchi e historia de la música con Michelangelo Zurletti. Su primer concierto en público fue en 1978, en una época en la que existía potencialidad para el contrabajo como instrumento solista, pues había compositores dispuestos a escribir obras vanguardistas.
Sus comienzos con el contrabajo
Scodanibbio concibió al contrabajo como el instrumento idóneo para explorar el sonido, y a través de las enseñanzas de un contrabajista aventurero como Fernando Grillo, exploró diversas técnicas, como el uso de armónicos en cada parte de las cuerdas, incluso en la posición baja y media del diapasón. Así que Scodanibbio llevó al instrumento a una nueva etapa evolutiva en cuanto a la técnica interpretativa, pues desarrolló todo su potencial tímbrico a través de los armónicos. Al principio de su carrera musical, el mismo Scodanibbio no consideraba convertirse en concertista, en primera porque a él le interesaba más la composición, pero también porque no consideraba que el contrabajo se pudiera convertir en un instrumento solista.
Scodanibbio declaró ser un intérprete que exploraba el instrumento desde la improvisación y la música escrita por igual, pues son dos formas de concebir la música, en la música escrita se pueden controlar todos los detalles y con la improvisación importa más el momento.
Scodanibbio trabajó con diversos compositores del siglo XX, quienes lo consideraban un intérprete único del contrabajo, por lo que algunos de ellos le dedicaron obras o colaboraron directamente con él; como es el caso de Giacinto Scelsi, Luigi Nono, John Cage, Terry Riley, Iannis Xenakis, Brian Ferneyhough, Franco Donatoni, Julio Estrada, entre otros.
Con Scelsi comenzó la colaboración en 1980, cuando el compositor italiano le llamó, presentándose: “Soy Giacinto Scelsi, me han hablado de usted y sucede que tengo algunas obras para contrabajo que me gustaría mostrarle.” A partir de ese momento no solo desarrollaron una relación profesional, sino una amistad que se extendió hasta la muerte de Scelsi. A pesar de esta amistad, Scelsi no compuso una pieza específica para Scodanibio, porque cuando se conocieron en 1982, Scelsi ya había dejado de componer.
En el caso de su colaboración con Riley, se conocieron en un recital en una galería de arte donde Scodanibbio interpretó. Riley llegó al recital cuando ya había comenzado, y cuenta la siguiente anécdota:
En una ocasión posterior, Stefano visitó a Riley en su casa en California, y este se impresionó porque lograba que su contrabajo sonara como un sarangui (instrumento de cuerda frotada hindú). Debido a esto, y a que ambos estaban interesados en la música de la India, realizaron una serie de escalas derivadas de los doce tonos, Rlley afinando su sintetizador con las frecuencias producidas por los armónicos. Con las improvisaciones que ambos realizaron nació el disco A Lazy Afternoon among the Crocodiles.
La colaboración de Scodanibbio con Luigi Nono lo llevó incluso a que su nombre se incluyera en las indicaciones en la partitura de su ópera Prometeo para los instrumentos de cuerda que dice “Arco móvil a la Stefano Scodanibbio” , debido a que Nono estaba buscando un sonido móvil, por lo que Scodanibbio comenzó a experimentar rodando el arco desde un lado, creando oscilaciones de timbres.
En algunos de los viajes que realizó a México, Scodanibbio conoció al compositor Julio Estrada, quien había compuesto una serie de obras para instrumentos de cuerda, y para contrabajo realizó Yuunohui'nahui (vocablo en náhuatl que significa 'tierra fresca, húmeda, sin piedras'); una pieza compleja porque exigía interpretar parámetros independientes el metro contra el ritmo, la derecha contra la izquierda, con elementos antieurocéntricos y con una frescura que Scodanibbio consideró algo de “los mejores vientos del continente americano.”
Con Estrada también colaboró en la ópera Murmullos del Páramo y su versión radiofónica Doloritas; obras inspiradas en Pedro Páramo de Juan Rulfo, en las que el contrabajo tiene un rol importante, pues evoca y acompaña la voz agónica y el cuerpo inerte de Juan Preciado.
En los años 90, colaboró con el compositor Vinko Globokar, específicamente con la pieza Dialog über Feuer, compuesta para Scodanibbio en 1994, que era la versión para contrabajo solo de un concierto para cuatro instrumentos y orquesta. En esta obra “la materialidad es llevada al extremo, con excesos que desembocan en un humorismo inevitable, conseguido gracias a los recursos y recorridos de alguien que ha vivido todas las experiencias de la música más reciente... ”.