Marina Alekséyevna Ladínina (en ruso: Мари́на Алексе́евна Лады́нина; Skotinino, Imperio ruso, 11 de juniojul./ 24 de junio de 1908greg. - Moscú, Rusia, 10 de marzo de 2003) fue una actriz de cine y teatro soviética, conocida por sus papeles protagonistas en Los tractoristas (1939), Se conocieron en Moscú (1941), A las 6 de la tarde después de la guerra (1944), La leyenda de la tierra de Siberia (1947) y Los cosacos de Kubán (1949), todas dirigidas por su esposo Iván Píriev. En 1950 fue galardonada con el título de Artista del Pueblo de la URSS, además recibió cinco veces el Premio Stalin.
Nació en la pequeña localidad rural de Skotinino, en la gobernación de Smolensk del Imperio ruso era la mayor de cuatro hijos y pasó sus primeros años en Nazarovo, cerca de Áchinsk en la Gobernación de Yeniseisk en Siberia. Sus padres, Alekséi Dmitriyevich Ladinin (1879-1955) y María Naumovna (1889-1971) eran campesinos sin educación; la familia vivía en una pequeña cabaña de madera y la joven Marina tenía que hacer la mayor parte del trabajo duro de la casa. Pasaba los veranos como trabajadora contratada en una granja local, ordeñando vacas.
De colegiala, Marina era una ávida lectora; se unió al teatro de la escuela donde su primer papel fue el de Natasha en la obra Rusalka de Pushkin y actuó regularmente en los carnavales callejeros locales. En su adolescencia, se convirtió en actriz a tiempo parcial en el teatro de Drama de Áchinsk. Después de graduarse, a los dieciséis años, pasó a trabajar como maestra de una escuela primaria en Nazarovo. Continuó actuando en Áchinsk y dando actuaciones musicales allí también, aunque en ese momento ya estaba decidida a ir a Moscú para continuar con su educación. Su primer puerto de escala fue Smolensk, donde conoció a Serguéi Fadeyev, actor del Teatro Meyerhold, quien le aconsejó que fuera a tomar exámenes en la Academia Rusa de Artes Teatrales. Por una feliz coincidencia, el comité regional del Komsomol envió a Ladínina como su delegada a Moscú para estudiar ciencias sociales. En cambio, fue directamente a la Academia y dio una actuación inspirada ante el jurado que incluía celebridades como Serafima Birman y Vasili Luzhski. Inmediatamente entró, marcada como «notablemente dotada» en la lista de registro, lo que significaba que estaba libre de realizar más exámenes.
En 1929 debutó en la pantalla, en un movimiento silencioso titulado No ingrese a esta ciudad. En su segundo año se unió al Teatro de Arte de Moscú a tiempo parcial, donde debutó como la monja Taisia en Egor Bulychov y otros una obra de teatro de Máximo Gorki, quien expresó personalmente su alegría. Luego siguió En el mundo (V Lyudyakh), otra adaptación de un texto de Gorki. En 1933 interpretó a una florista ciega en Prosperidad, dirigida por Yuri Zhelyabuzhsky. Ese mismo año se graduó en la Academia y se unió al Teatro de Arte de Moscú a tiempo completo.
Los dos directores del MAT, Konstantín Stanislavski y Vladímir Nemiróvich-Dánchenko, apreciaron el talento de la recién llegada y le dieron el papel de Tanya en En el mundo de Máximo Gorki. Stanislavsky, escribiendo a su hermana, llamó a Ladínina «el futuro del MAT». Ladínina recordó posteriormente:
En 1934 los directores Iván Pravov y Olga Preobrazhénskaya le dieron el papel de la maestra Linka en Enemy's Paths (Vrazhji tropy). Fue allí donde conoció al actor Iván Lyubeznov, con quien pronto se casaría, y al director Iván Píriev. Otra película que protagonizó, The Post at the Devil's Ford (dirigida por Miron Bilinsky en 1936) fue declarada «ideológicamente incorrecta» y archivada.
«Claro, deberías ser filmada, uno tiene que hacer esas cosas, por dinero y todo eso. Solo no olvides que nos perteneces y nunca dejes el teatro para siempre», le decía Nemirovich-Danchenko. En retrospectiva, no prestó atención a este consejo y luego se arrepintió. Sin embargo, había razones objetivas para ello. En el apogeo de la Gran Purga, muchos teatros cerraron, los actores corrieron al MAT, donde Stanislavski perdió su influencia y Ladinina se sentía cada vez menos cómoda.
En 1936, Ladínina, quien acababa de firmar con la recién formada compañía de Yuri Zavadsky, fue convocada a las oficinas de la NKVD para testificar como «testigo» contra algunos de sus antiguos colegas. Dado que ninguna de las pruebas que dio se consideró «útil», el oficial le dijo que se olvidara del teatro y que estuviera atenta porque pronto se abriera un caso contra ella. Cuando tanto Zavadsky como Lyubeznov partieron hacia Rostov del Don, Ladinina se quedó atrás, desempleada y sin dinero. Durante varios meses, trabajó como limpiadora y empleada doméstica para llegar a fin de mes, luego se reunió nuevamente con el director de cine Iván Píriev, en casa de unos amigos. Allí le propuso matrimonio y en 1936 se casaron.
Este tormentoso matrimonio resultó ser artísticamente fructífero. En 1937, Píriev convenció a Ladínina para que abandonara el teatro y la llevó a Kiev para rodar la película La novia rica. «Olvídate de Stanislavski y de tu exmarido: de ahora en adelante, solo importa el cine. Trabajaremos sin descanso», decía. la novia rica causó controversia. Los jefes de Ukrainfilm calificaron la película de «nacionalista» y acusaron a los autores de conspirar para burlarse del idioma ucraniano. El jefe de la industria cinematográfica ucraniana, Boris Shumyatsky, etiquetó la película como «vreditelsky» (sabotaje) y la archivó. Varios meses después, el propio Shumyatsky fue arrestado y ejecutado como «vreditel». Su seguidor Dukelsky, un hombre de la NKVD, envió la película a Moscú para su confirmación. A Stalin le gustó muchísimo y el futuro del tándem Píriev-Ladínina quedó sellado. En 1939 tanto el director como su actriz principal recibieron sus respectivas Órdenes de Lenin por esta película. Todos parecían felices excepto Nemirovich-Danchenko quien, después de ver La novia rica, acusó a Píriev de «corromper a una buena actriz».
Para conseguir que su esposa pudiera actuar en Los tractoristas (1939), Píriev tuvo que vencer la resistencia del presidente del comité de cine soviético, Dukelski, quien no quería ver a Ladínina como la brigadier de tractores, Mariana Bazhan. Píriev ganó. «Marina tenía que atravesar la estepa a toda velocidad en moto, montar en tractor... Todo esto lo hacía con tanta profesionalidad, como si fuera lo que había hecho toda su vida: conducir tractores y competir en rallies de motor», explica el director. luego se maravilló. La película (que también impulsó la carrera del actor Borís Andreev) hizo famosos a marido y mujer. La prensa soviética elogió a Píriev como «un padre de la comedia musical de base koljosiana», y Ladínina se convirtió en la primera superestrella de este peculiar género soviético.
Píriev, quien el día de su propuesta prometió a su amada que nunca le daría un día de descanso, cumplió su promesa. Sin embargo, cuando justo después de Tractoristas ella le preguntó directamente: «¿Se supone que debo interpretar a mujeres koljoses durante el resto de mi vida?», Prometió pensarlo y pronto le entregó el guion de Sweetheart, basado en la novela corta de Pável Nilin. Este melodrama con Ladínina como Varia Lugina, una trabajadora industrial de Moscú que deja a su celoso marido, fue recibido con frialdad y Píriev volvió a lo que sabía hacer bien.
En febrero de 1941, Píriev comenzó a filmar The Swine Girl and the Shepherd (Свинарка и пастух) pero el trabajo tuvo que interrumpirse en junio cuando estalló la guerra y la mayoría de los actores se ofrecieron como voluntarios para el Ejército Rojo. Rodada en los ahora vacíos estudios Mosfilm, se estrenó en noviembre de 1941. Los críticos posteriores la descartaron como una especie de «Lubok» popular, pero al público le encantó la historia romántica de una campesina rusa de Vólogda (Ladínina) y Musaib, un pastor del Cáucaso, interpretado por Vladímir Zeldin. Este himno a la amistad de las naciones soviéticas se volvió muy relevante y extremadamente popular en el frente donde personas de diferentes grupos étnicos lucharon codo con codo contra los nazis.