Lovis Corinth (Tapiau, actual Gvardeisk, Prusia, 21 de julio de 1858 - Zandvoort, Países Bajos, 17 de julio de 1925) fue un pintor, grabador y escultor alemán en cuyo trabajo maduro realizó una síntesis del impresionismo y expresionismo.
Franz Heinrich Louis Corinth estudió en París y Múnich, y fue uno de los representantes del movimiento artístico Sezession (Secesión de Berlín).
Periodo de Múnich de 1891 a 1900
En 1890 recibió un premio su cuadro Piedad, que presentó al Salón de París. Ese mismo año pintó el cuadro de Susana en el baño, que también presentó con éxito en el Salón.
Confirmado su éxito, Corinth decidió regresar a Múnich en 1891 donde buscó un apartamento en Schwabing, una casa junto al apartamento de su colega Ernst Oppler. Ese mismo año capturó la vista desde la ventana de su estudio en varios cuadros, en los que, además del bosque cerca de Bernried, abordó la pintura al aire libre que entonces estaba de moda en Múnich. Este modo fue popularizado en Alemania principalmente por Arnold Böcklin, Max Klinger y Hans Thoma, que se encontraban entre las figuras más populares del panorama artístico de Múnich. Friedrich August von Kaulbach, Franz von Lenbach y Franz von Stuck fueron considerados los principales pintores de Múnich. Además de las pinturas mencionadas, la obra principal de Corinth en ese año fue una representación de gran formato de Diógenes de Sinope. Sin embargo, la exposición del cuadro en el Palacio de Cristal de Múnich no recibió los elogios esperados; Más bien, recibió críticas que hicieron que Corinth dudara de su obra. Su amigo Otto Eckmann le enseñó el arte del grabado, y en 1894 se publicó su ciclo de grabado Tragicomedien, en el que se refería al Art Nouveau, por un lado, y a la obra de Max Klinger, por el otro.
A partir de 1892 se crea una serie de pinturas que representaban escenas de mataderos y que consiguieron convencer a la crítica. Las imágenes estaban representadas de forma realista y cautivaban con sus motivos. Corinth había encontrado contacto con los “revolucionarios” del panorama artístico de Múnich, que no exponían en el ya establecido Palacio de Cristal, sino que se reunían en la sociedad de artistas de Allotria. En 1892, esta asociación formó la Secesión de Múnich, que, además de Corinth, también incluía a Max Liebermann, Otto Eckmann, Thomas Theodor Heine, Hans Olde, Hans Thoma, Wilhelm Trübner, Franz von Stuck y Fritz von Uhde. En 1893, Corinth quiso fundar la Asociación Libre del XXIV junto con Otto Eckmann, Trübner, Heine, Max Slevogt, Ernst Oppler, Hermann Obrist y Peter Behrens para mejorar la situación de los pintores. Como resultado, hubo una disputa en la Secesión, la fundación fracasó y los involucrados fueron excluidos de la Secesión de Múnich. Como Asociación Libre del XXIV / Múnich 24, encontraron una oportunidad de exposición en la Galería Eduard Schulte de Berlín.
En 1895, Corinth pintó su Descendimiento de la Cruz. Ese mismo año se expuso en el Palacio de Cristal y obtuvo una medalla de oro. Entre 1895 y 1900 expuso allí otras pinturas, pero no lograron llamar mucho la atención. Hacia 1895/96, a través de un amigo, Corinth entró en contacto con el grupo literario de Múnich Die Nebenregierung, que incluía, entre otros, a los escritores Max Halbe, el conde Eduard von Keyserling, Frank Wedekind y Otto Erich Hartleben. En 1896, Corinth también fue uno de los miembros fundadores de la Logia Masónica de Treuefest, que todavía existe hoy y en 1898 pintó el cuadro que representa a doce miembros de su logia. En los años siguientes, creó varias de sus pinturas más exitosas y conocidas hasta la fecha. En 1896 realizó su autorretrato con un esqueleto. En 1897, Corinth retrató a su amigo Otto Eckmann. La carnicería en Schäftlarn, junto al Isar, también la pintó en 1897 como continuación de sus escenas de matadero, así como cuadros históricos caracterizados por desnudos, como Las brujas y La seducción de San Antonio. Cuando Lovis Corinth estuvo en Berlín en 1899 para visitar la primera exposición de la Secesión berlinesa y Max Liebermann lo visitó, se retrataron mutuamente.
Después de mudarse a Múnich, pintó Salomé en 1900, un cuadro en el que tenía grandes esperanzas, pero que fue rechazado para una exposición por la Secesión de Múnich. Este fracaso reforzó la intención de Corinth de abandonar Múnich e ir a Berlín. Allí siguió en contacto con Walter Leistikow, quien en 1898 había fundado la Secesión de Berlín con Max Liebermann y Paul Cassirer. En Berlín Salomé fue un éxito en la segunda exposición de la Secesión en julio de 1900 y Corinth se convirtió, en sus propias palabras, en “una figura en Berlín”. En esta exposición también se mostraron sus cuadros Susana y los ancianos, así como la Crucifixión. Corinth recibió sus primeros encargos de retratos en Berlín de manos de Leistikow.
Corinth se mudó a Berlín en el otoño de 1901 y se convirtió en miembro de la Secesión de Berlín. Ese mismo año, en la exposición Secession de Paul Cassirer se presentó el cuadro Perseo y Andrómeda, junto con cuadros de los artistas ya fallecidos Vincent van Gogh, Wilhelm Leibl y Arnold Böcklin. Corinth volvió a adquirir de Leistikow el estudio de la Klopstockstrasse y el 14 de octubre de 1901 Corinth abrió una escuela de pintura. Su primera alumna fue Charlotte Berend, entonces de 21 años, quien a partir de entonces fue una modelo habitual para él. La escuela de pintura se convirtió en un éxito económico y sus cuadros también se hicieron más conocidos.
En diciembre, Paul Cassirer organizó una exposición dedicada exclusivamente a Lovis Corinth. Un año después, Corinth fue elegido miembro de la junta de la Secesión. El retrato del poeta Peter Hille fue presentado junto con otros cuadros de Corinth en la exposición Secesión de 1902: La maldición de Samuel sobre Saúl, Las Tres Gracias y el Autorretrato con una modelo. Además de sus obras, también se exhibieron cuadros de Édouard Manet y Edvard Munch, y el retrato de Hille fue adquirido por la Kunsthalle Bremen en 1908.
En un viaje a la costa del Mar Báltico de Pomerania, Corinth y Charlotte Berend se hicieron más cercanos y comenzaron una relación. Durante ese viaje le hizo varios retratos, a los que le puso el nuevo sobrenombre de “Petermannchen”: Petermannchen y Paddel-Petermannchen. Otro retrato del viaje fue el retrato de una chica con un toro, en el que Charlotte Berend conduce y acaricia a un fuerte toro por su anilla en la nariz, que recibió especial atención en la Secesión de Berlín por el significado que contenía: simbólicamente, la imagen mostraba la relación actual de la pareja, en la que Corinth, como un toro domesticado, era guiado por la mujer con una cinta rosa en el aro de la nariz. Para su compromiso en 1903, Corinth también pintó el doble retrato Autorretrato con Charlotte Berend y copa de champán, en el que se representaba a sí mismo con la desnuda Charlotte Berend.
De 1902 a 1904, Corinth trabajó con el genial director y propietario de teatro Max Reinhardt. En 1902 creó la escenografía y, junto con Max Kruse, el vestuario para la producción de Hans Oberlaender de Salomé de Oscar Wilde. En 1903, dirigió junto con Leo Impekoven la producción de Reinhardt de Pelléas et Mélisande de Maurice Maeterlinck en el Nuevo Teatro de Schiffbauerdamm y junto con la producción de Kruse Reinhardt de Elektra de Hugo von Hofmannsthal en el Teatro Kleiner de Berlín. A esto le siguieron en 1904 Minna von Barnhelm y Sister Beatrix de Maurice Maeterlinck en el New Theatre.
El 22 de febrero de 1904 Corinth visitó al pintor Lichtenberger en Múnich. A esto siguió una rápida visita a Marianne von Werefkin y Alexej von Jawlensky. En esta ocasión conoció su cuadro de mayor tamaño, Helena con traje español, que el artista “había terminado de pintar”.
El 26 de marzo de 1904 se casaron Lovis Corinth y Charlotte Berend, quien eligió el doble nombre de Berend-Corinth. Embarazada, se la representa como Charlotte Berend en una tumbona. El 13 de octubre de 1904 nació su hijo Thomas Corinth y la familia se mudó a la Handelstraße. Allí nació su hija Wilhelmine Corinth el 13 de junio de 1909.