Innokenti Mijáilovich Smoktunovski (Tatiánovka, Tomsk, 28 de marzo de 1925-Moscú, 3 de agosto de 1994) fue un actor y escenógrafo ruso. Fue nombrado Artista del Pueblo de la URSS en 1974 y Héroe del Trabajo Socialista en 1990.
Nació en Tatiánovka, un pequeño pueblo siberiano, al norte de la gobernación de Tomsk, de etnia bielorrusa. Sirvió en el Ejército Rojo durante la Segunda Guerra Mundial y luchó en las batallas de Kursk , el Dnieper y Kiev. Estudió en la escuela de arte dramático anexa al Teatro Pushkin de Krasnoyarsk entre 1945 y 1946. Entre 1946 y 1954 trabajó como actor en los teatros de Norilsk, Majachkalá y Stalingrado. Desde 1954, integró la troupe del Teatro del Komsomol de Lenin de Moscú y desde 1955 el Teatro-Estudio de Actores de cine anexo a los estudios Mosfilm. En 1957, fue invitado por Georgy Tovstonogov a unirse al Teatro Dramático Bolshoi de Leningrado, donde sorprendió al público con su interpretación dramática del Príncipe Myshkin en El idiota de Dostoievski. Uno de sus mejores papeles fue el papel principal en Tsar Fyodor Ioannovich de Aleksey Konstantinovich Tolstoy (Teatro Maly, 1973). En ese mismo año se incorporó al Teatro de Arte de Moscú.
Por su actuación en la película Hamlet de Grigori Kózintsev, recibió el premio Lenin en 1965. También recibió el premio Hermanos Vasíliev en 1971 por el papel de Porfiri Petróvich en el film Crimen y castigo de Lev Kulidzhánov. En 1974, fue nombrado Artista del Pueblo de la Unión Soviética.
En 1990, Smoktunovski ganó el Premio Nika en la categoría de Mejor Actor. Murió el 3 de agosto de 1994, en un sanatorio de Moscú, a la edad de 69 años.
Su carrera cinematográfica se inició con la película de Mijaíl Romm Nueve días en un año (1962). En 1964, interpretó el papel de Hamlet en la célebre versión cinematográfica de la obra de Shakespeare dirigida por Grigori Kózintsev, que le valió los elogios de Laurence Olivier y el Premio Lenin. Muchos críticos ingleses incluso calificaron el Hamlet de Smoktunovski por encima del interpretado por Olivier, en una época en que el de Olivier aún se consideraba definitivo. Smoktunovski creó un retrato heroico integral, que mezclaba lo que antes parecía incompatible: sencillez varonil y aristocratismo exquisito, bondad y sarcasmo cáustico, mentalidad burlona y abnegación.
Smoktunovski se dio a conocer al gran público como Yuri Détochkin en la sátira policíaca de Eldar Riazánov Cuidado con el coche (1966), que reveló las extraordinarias dotes cómicas del actor. Más tarde, interpretó a Piotr Ilich Chaikovski en Tchaikovsky (1969), al Tío Vania en la versión cinematográfica de Andréi Konchalovski de la obra de Chéjov (1970), al Narrador en El espejo (1975) de Andréi Tarkovski, a un anciano en En jueves y nunca jamás (1977) de Anatoli Efros, y a Salieri en Pequeñas tragedias (1979) de Mijaíl Schweitzer, basadas en obras de Aleksandr Pushkin.
Comentarios de críticos y directores
En 1959, Naum Berkovski en un artículo dedicado a El Idiota de Tovstonógov, describió a Innokenti Smoktunovski como un actor de estilo intelectual, capaz de combinar el gesto, la mímica y la pose con el "juego del alma". Señaló que este estilo escénico tiene su propia tradición, encarnada en nombres como Pável Orléniev (el primer intérprete del papel de Fiódor Ioánnovich en la tragedia Zar Fiódor Ioánnovich de Alekséi Konstantínovich Tolstói), Alexander Moissi y Mijaíl Chéjov. Sin embargo, se apresuró a pasar por alto el punto: "De los críticos sería una inmodestia para equiparar arbitrariamente el joven actor a los nombres ilustres del pasado ... Smoktunovski todo por delante, que va a demostrar a sí mismo, qué lugar debe ocupar en el teatro"
En el escenario teatral y en el cine, el actor interpretó diversos papeles: el príncipe Myshkin y Iúdushka Golovliov, Hamlet, Yuri Détochkin. Lo que tenían en común era su marcada introversión. Sobre la película Soldados, en la que el actor llamó la atención por primera vez, escribieron en 1966 Inna Soloviova y Vera Shítova:
Tal pasaje mudo fue recordado por la crítica, en particular en la película Nueve días de un año - cuando Ilyá Kulikov aparecía solo en un túnel vacío, y el público no podía ver su rostro ni oír su voz, pero su andar lo tenía todo.
Hamlet, interpretado por el actor en la película Grigori Kózintsev, es melancólico, reflexivo, refinado y al mismo tiempo para el propio actor era sobre todo un luchador - "por lo humano en el hombre". Los críticos reprocharon al actor que para su Hamlet no existía el ¿ser o no ser? El propio actor ha dicho que no considera que el famoso monólogo (en la película aparece abreviado) sea el clímax del papel, ni que el propio "Hamlet" sea un hombre de vacilaciones y dudas; El personaje de Shakespeare le parecía fuerte y resuelto, dotado de una "enorme voluntad espiritual y energía mental", su tragedia era la tragedia del conocimiento y no de la duda, y las palabras de Vissarión Grigórievich Belinski se han convertido en su faro guía: Hamlet es tú, es nosotros, es yo, es todo Hamlet Smoktunovsky, señaló el crítico, habría tenido suficiente voluntad y determinación para vengar inmediatamente a su padre, y vacila porque su pensamiento -no sólo sobre Claudia. "Si es posible acercar al héroe shakesperiano lo más posible a nosotros", escribió Maya Turóvskaya, "Smoktunovski lo consigue".
El papel, que había sido la "corona" de muchos actores célebres antes que él, entre ellos Lawrence Olivier y Mijaíl Chéjov, supuso para el actor un amplio reconocimiento internacional, fue muy elogiado por el público, la crítica e incluso sus compañeros de reparto, pero el propio actor siguió insatisfecho tanto con su trabajo como con la interpretación de la tragedia por parte del director. En general, rara vez estaba satisfecho de sí mismo; según Bella Yezerskaya, al final de su vida, de los doscientos papeles interpretados en teatro y cine, el actor sólo diez los consideraba un éxito perfecto: "Incluso el "Zar Fiódor Ioánnovich", que los críticos clasificaron entre sus obras maestras, no lo considera un éxito".
En los años sesenta, al actor se le ha reprochado a menudo que, en todos sus papeles, repitiera de algún modo al Príncipe Myshkin. Raisa Benyash lo consideraba ya entonces el mayor engaño: "La excitación lírica, la inteligencia orgánica, la sutileza intelectual, la agudización de las tareas morales, el aumento de la sensibilidad en la percepción de los demás - todo lo cual es una parte integral de la personalidad creativa de Smoktunovski, muchos toman por un bien personal del príncipe Myshkin". De hecho, Smoktunovski, como actor personaje, como nadie, fue capaz de seguir siendo él mismo en una variedad de papeles. A los 58 años, por primera vez se le pidió que, en la obra del Teatro de Arte de Moscú La familia Golovliov, interpretara el personaje de una "entidad fuertemente negativa" - Iúdushka Golovliov, una "escoria" que estrangula toda la vida a su alrededor y mata con palabrería vacía. Smoktunovski al principio se tomó la sugerencia como un insulto; pero, al sugerir que todo el mundo tiene al menos una gota de tal Iúdushka, encontró esa gota también en sí mismo - y Porfiri Golovliov (alias Iúdushka) se convirtió en uno de sus mejores papeles. Según Smelyanski, "uno se quedaba estupefacto ante los secretos en los que miraba el artista".
"Smoktunovski," escribió Benyash mucho antes que Ivánov de Chéjov y Golovliov de Saltykov-Shchedrín, "es un actor de verdadera y sutil transfiguración. La fluidez y diversidad de sus personajes, incluida su apariencia externa, no se consigue mediante el maquillaje, sino a través de un complejo cambio de ritmos, formas de comunicarse con la gente y de ajustarse con precisión a la onda emocional de una persona determinada. Esto conduce a un cambio de las adaptaciones internas, mentales. Incluso toda la estructura de la existencia cambia, el movimiento del pensamiento, la plasticidad, siempre precisa y extremadamente diversa... Incluso una misma cualidad humana es transformada irreconociblemente por un actor, apareciendo en personas diferentes.